短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
6 b( u; B( C$ H& j6 |- A! c你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
, @/ b* E! H9 c4 U* ~$ \2 k% u你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
+ N2 P$ W7 Y6 B7 ^# P# t) r结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

: T2 f' _" b4 s$ a  E是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

8 q# g0 i4 B7 z) V- C& _竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
0 K  @, ~$ N* F' C; \9 p+ Z2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

4 g: g8 m- O$ l" V8 O# g! B所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
5 j) c/ E, U4 C8 Q$ i: n" I5 v6 t听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

6 Q% h  y+ ~/ I9 i3 z+ ^0 b先说观众到底爱看啥。
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. s9 A$ J0 S: e. B0 P赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
: F7 K, o! Y; i下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

9 y( ]9 K4 m0 U. y那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

+ F+ t/ R' ~0 G) Q. `. ?赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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0 L6 ^: I: r- P+ [1 S赵优秀的回答很“格局”：
7 |0 L. w' I8 y6 r) N7 O短剧不是题材，是一种格式。
- G! N2 N0 @- `$ |! [2 b; @信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
( ~3 y9 m! S! K末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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6 a% A/ r9 O( B- z8 cAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
) f! K1 A( ?9 l$ vAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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1 M4 j+ p0 d7 i* o# D: H宇书田的用法就很现实：
* U9 Y9 [8 A& t, V7 O7 L3 v8 Y先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

/ h$ t: p& h# _  {. X: H/ ^% A& S宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
) n; s; M$ \+ E. P; z流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
, T% |0 e  `# k% |: F; A" V& b他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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0 B4 O* D0 X. e钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
& d% y5 T+ k; Q; S/ o1 V人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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" h' A* Q' l0 h. q. ]' `3 ^那短剧到底咋挣钱？
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9 k8 A5 H2 V. w+ h6 r. z/ q; r核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
+ \7 c3 }+ y. [9 B小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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: s4 h" y8 ~! G+ j# j3 F/ P# S成本是不是越高越好？
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9 U, r2 p* q/ O" C% ^, V6 a% q) O几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
+ Q/ U& k& F1 v短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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; M+ G# f; r7 O+ i$ E4 N  T, I4 i节奏到底有多快？

快到什么程度？
! }% [% ^: a# g6 z# H有团队7到8天就能从立项到上线。
8 k$ C+ P/ H3 }也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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9 L% N" f2 m& J8 o& V' V累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？
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8 X4 e/ F7 I1 E  r因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
- U5 k0 l# S' i4 m戏不分横竖，好故事一定有人买单。

% D; U/ _; \4 ?8 m1 C5 L& c最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

8 R6 ^. g% }4 j; C赵优秀说得很好：
9 T$ G; D$ b6 V7 B! b8 i+ j( X人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

. a9 c" M' t+ P# V" \余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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; p6 l$ Y5 b; }3 K) G3 B- y所以你会发现——
- k* x4 [" L8 W; S5 B短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了