短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
3 ]1 X: i& `9 f; ~结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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7 i; }9 S2 H" H7 N% i说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
) _! J/ {# B% C7 K& j6 w就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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1 L+ g7 Y7 r/ h; W$ S4 h竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

$ S) T* k% l3 u8 X* x6 V, I2 B' `一句话总结：
6 o9 k+ x& J- b  f) |2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
) `7 P- E  M! O/ v2 }5 ~+ N( U下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

. ?3 @4 p6 \& D: Y6 E" j! O: r* C那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
! T6 J& T6 y; i+ |4 z因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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2 c  b9 [  ~. w  [. R7 C) K, m有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
2 p. h/ L; }& F, k: D短剧不是题材，是一种格式。
1 @$ k' M0 R3 V$ y信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
9 o$ y. o8 ^+ {; ]2 t3 a末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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) s. |5 k& y# l; ]7 |) r% ^AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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/ T; y$ x6 o3 G' d8 b1 o! {答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
8 E1 g6 `* I8 K3 a2 \% m3 I# F( q但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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) q! r5 }4 A) M3 }/ J$ e4 M  w但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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; ?! I8 S, _- T, w# }钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

6 ~9 |( P  V1 J5 J/ _. F3 x1 I导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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( q- a. Z& u' h$ }那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
  G. Y1 f1 `: ]6 t6 t0 M. r头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？
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' \" t# l  G8 K+ x; {几乎所有人都在摇头。
/ @- s/ G+ I4 i  ~( A" F7 p. h6 H50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？
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快到什么程度？
1 r7 |, R, j2 W; }0 J有团队7到8天就能从立项到上线。
& q1 Z: g$ a1 B2 U8 p/ z3 G3 d也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

, L( Q( A0 Z3 |/ u3 k0 m$ w9 o. |累，是真的累。
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! A# I7 E6 k2 f5 D. Y0 M6 j/ x那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
' e8 Q7 o3 g8 h' C5 ?一句话总结：
' C9 c9 a' Y5 }  X1 u戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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) F& g- \7 U8 W  w! \) F赵优秀说得很好：
' u6 H& W7 z# C& J1 X( C" ~: i% P人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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* ?( A8 T% c" T8 U& d余滟清则说：
) F# \% A8 f9 q短剧让她看到一个还没封顶的行业。
( N. s. D) W' H' m4 _, a) r2 g0 ?钱在流，人也在流，机会就在那。
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4 |0 W1 d2 ?* N/ w. R: ^; H所以你会发现——
+ g4 v$ H3 ]" K/ s4 z! ?& h2 x短剧不是“低配影视”，
0 _' c% h2 _$ j( N# O+ S它只是换了一种方式，继续讲故事。

$ N9 |& q! G/ }! \0 D而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来