短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

资讯版

想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
  P4 Q6 U3 @  v: N/ s! C结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
7 \/ I/ u. R$ l7 W0 L( g
- z2 |( }& ^- k" K3 O, [' \* o0 A# F# w是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
- Q. w& T" G5 r* |- P" Q
( c: j  V9 N! \9 N4 d5 M0 H" ~说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
3 u& p: G. q9 `1 O2 T3 S就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

7 i4 N% [; m) P3 y一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

+ S; s, |% P; b  ^( m( G先说观众到底爱看啥。

4 r4 g/ P: A. G8 V' M6 J5 P! D7 t赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
; {9 m; H! @9 x观众真的分层。
1 E! O4 R( Z. ?  N7 ~' \& M2 ~7 g有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

9 U% Y, h/ m0 T: v. W7 g那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

. F6 E& @& J) A- Y5 n0 N赵优秀说得很坦白：
) b, q5 @% U1 g. O  }0 z7 H0 j6 m: T因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
5 h5 r* p* v. \  d/ d# a7 y有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

% k5 @; V7 o& @( q/ I6 r4 n' _8 i. T有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
5 h7 x2 L3 v* K' ?/ d, N0 T' ?; A
赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
: v9 c: B! r6 E9 r+ S1 X+ R# u信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

& C/ N. }4 O( Z4 H; m7 k  @4 z余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
- \/ O+ h8 o7 B' |4 c主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
3 V- x# V; ]' L6 ?5 E
0 \9 P( V& b$ Q# oAI是不是已经开始“拍短剧”了？
' e  m  G5 Z# n3 d& ?: Y- c
6 H. D8 x: c: j5 B' x答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
! E) v+ j! A, B1 v5 ]6 OAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
) o2 A4 K& c+ b* T# T! ^0 }但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

# Z4 n5 k! g  y- N宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
; ~. R# J7 z. X# V2 D+ C0 Q$ u
& q0 Q/ F0 T. e  [+ g% ^: a但赵优秀补刀：
5 f* U4 O: c& p2 D, M4 O流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
7 f7 x. c( W6 @( M/ f他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

; }! G" z3 V2 w钱，怎么分？
. e$ t. |6 ?( Z- k& X, w, x( P
演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
5 s& _( v% D* v& p人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
/ l4 c9 L0 a6 l/ i2 o( ~
" ^* C$ m- x& A# o* f导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
, `6 R- F$ l1 E
4 m$ ?" {1 _  @! b' L/ n9 z那短剧到底咋挣钱？
# V2 t$ M0 r! ^8 N
9 h3 {, l: E$ ?; \& Z! W2 P核心还是平台分账。
5 \- a2 u- J' i  o头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？
& Z6 J! v4 f$ Q( [# s
几乎所有人都在摇头。
6 y# C' {7 a, J4 Q50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？
  D9 b) U$ t- z# U/ [* w: J  ~
- l+ i5 h0 ?* H. R( e1 h7 _快到什么程度？
% v! C- {; B0 I, B有团队7到8天就能从立项到上线。
9 [+ H: ], h/ _! x: B; k; ]也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

( @6 ^5 ^( @6 B3 s1 Y5 I累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？

. I2 A- M! {/ ?% \因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
! \" [5 N( E$ Q" l& ~4 Q一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
" p/ \( h- P" x1 V# y从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
! X$ m* u6 {9 ]0 ?: Q) Y
余滟清则说：
/ y! w; P6 p+ b8 b1 B短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

+ L" [% k2 G8 u0 B所以你会发现——
" ]7 ^& l6 _. o- z0 |5 _短剧不是“低配影视”，
( Y- ~* u9 q  o; }! ^. M它只是换了一种方式，继续讲故事。
3 }6 y) c% j  G0 q8 d0 q4 `
而2025年，它真的，爽到了。
/ L; K; e4 K' v9 R# g' E& M
7 v* G2 L% @% G9 T. s5 y

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了